《螢火蟲之墓》 火垂るの墓：戰爭奪走最珍貴的——溫暖與希望。
- Fuchia
- 2023年4月23日
- 讀畢需時 7 分鐘
已更新：7月2日
1988・日本・高畑勳
・清太和節子的生活清太和節子的生活在一開始是優渥的，從後面阿姨說「非常時期還有這些好東西，軍官的家人真是好享受。」可以知道。清太似乎也以身為軍官的父親為榮，包括他在空襲來時將父親的照片從相框中取出、和節子說小時候看過閱兵典禮，唱著《軍艦進行曲》、在銀行領錢時，他聽到戰敗時一再詢問「我們真的戰敗了嗎？日本敗了？大日本帝國敗了？」「那聯合艦隊怎麼樣？」「那是我爸爸的艦隊。」、在離開銀行後，他將父親的照片從衣服的左邊口袋取出，「連爸爸都死了。」他沒有想過自己的國家、或是父親會戰敗。
在電影中段，透過對話「媽媽在銀行裡存了7000元！」和後面畫面的對比可以知道清太這時去銀行領了錢，和節子買炭爐時，老闆說：「你們運氣真好啊，現在已經沒有這種炭爐了，不管出在多的錢也買不到。」「物價上漲。」可以知道在戰後許多不管是物資、作物或是一些生活用品都面臨價格上漲的情形。「投降？我們已經戰敗了嗎？」清太在之前沒有一開始就把錢領出或許是沒想過自己的父親、日本會戰敗，也或許是因為沒有接受到外面的訊息、認為戰爭時期還會維持一段時間，可以把錢省著點用，等到與父親團聚。
・西宮阿姨的轉變西宮阿姨的態度轉變有五段。
「親切」—— 剛來到西宮阿姨家時，阿姨對待他們還是非常親切的。起出問清太母親的事時，清太回覆「恩」。隔天清太從原本被夷為平地的院子裡找出埋在土裡的物資，「柴魚、土豆、雞蛋，還有鹹梅乾。」「非常時期還有這些好東西，軍官的家人真是好享受。」阿姨邊看著清太帶回來的東西邊說。當清太說母親在前天離世後，「你這孩子還真見外。」
「不平等」—— 在幾天後阿姨得知清太不用上學、過了十天還是沒收到父親的回信時，她的態度就稍稍地改變。晚餐時段，她幫自己和兒子盛了地瓜、菜和稀飯，給清太和節子添的的卻只有些許的菜和湯，「糧食的配給也越來越糟糕。」她將碗遞給清太時這麼說。「我女兒為了國家當了勞動員，多吃一點也才會有力氣。」阿姨似乎解釋著為什麼不給他們添多一些料。女兒看著一旁的節子， 也臉紅了起來。
「切割」—— 阿姨跟清太說要把他母親的衣服拿去換一斗米，「清太，你也需要營養。」當日晚餐時阿姨給他們倆添上了熱騰騰的白飯。隔天早晨，卻說「為了國家辛苦工作的人和整天遊手好閒的你們吃的東西怎麼會一樣？」在節子說出「那明明是我們的米。」後，阿姨順勢說出要兄妹倆自己處理三餐和詢問他們在東京有沒有其他親戚。
「斥責」—— 在一天清太彈著鋼琴和節子唱歌時，阿姨走過來，除了指責他們不該在戰爭期間唱這首歌，也順道說了「像你們這種貪生怕死的人，乾脆搬到防空洞去住算了 。」清太放下琴蓋，也讓他再也忍不下，「就這樣。」「這裡就是我們的家。」
「不挽留」—— 「⋯⋯你們要搬去哪裡？」「也還不是很確定。」阿姨沒有過多的詢問，也沒有想過兩個未成年的小孩要投靠誰、該如何維生，她最後說的不是擔心他們、希望他們留下，是「那你們要小心。」「小節，再見了。」
・節子的腮紅節子的腮紅也是令人印象深刻的一點，也為這個角色增添一些可愛感覺。在電影中後段清太半夜偷別人的作物在防空洞被抓到時，從一旁走出來的節子此時臉上已經沒有腮紅了。
・《螢火蟲之墓》和《單車失竊記》《螢火蟲之墓》和《單車失竊記》都是描述二戰末、戰後的電影，分別是由日本的高畑勳和義大利的狄西嘉所執導的故事。《單車失竊記》是講述一男主角好不容易找到工作，第一天上班卻遇上小偷偷了他工作上必須用的腳踏車，在和兒子找了好幾天後卻仍不知道腳踏車的下落和小偷的去處。在結局裡，男主角最終偷了停放在巷子裡的腳踏車，卻被一群人正好逮住、辱罵，而這一切都被兒子看在眼裡。
在《螢火蟲之墓》後段清太在半夜偷別人的作物而被逮的正著、被毆打、辱罵和抓去警局時，我就想起《單車失竊記》這部電影 —— 一樣是戰爭末戰後；一樣在行徑中被抓到；一樣原本該保護的角色（《螢火蟲之墓》的節子、《單車失竊記》的Bruno）看到、當面斥責和毆打；一樣雙方都流下淚、最後被該保護的角色保護著。在看時我想著為什麼在這段的故事中並沒有給我像《單車失竊記》一樣的難受、無力感，便列下幾點：
清太在晚上偷作物被抓到前已經有先例，第一次在蕃茄園偷摘蕃茄和之後在路上節子掉落下馬鈴薯。在第一次的摘蕃茄中他將蕃茄拿給節子，節子問：「可以嗎？」他邊回「恩。」邊又摘了幾顆。在《單車失竊記》中可以明確知道父親是有機過心理掙扎的，鏡頭在父親走動在人群和停放腳踏車的無人巷道內不斷切換，在電影中沒有呈現父親有先例。
清太被作物主人抓到時說著「我妹妹生病了。」，還從作物主人手中拿回作物，在防空洞中被發現來有偷其他作物時，他說著「對不起，請原諒我。」、「對不起，我下次不會做了。」。《單車失竊記》的爸爸則是一句反駁的話都沒有說，任著抓到他的人賞巴掌、辱罵。
節子看到清太被抓住時畫面是以遠景作為呈現。《單車失竊記》裡是用Bruno看到父親被一群人追趕，他們嘴裡喊著「有小偷！」，拍攝時使用中景讓觀眾看到Bruno的表情。
在之後的空襲時，清太會跑到別人家去偷食物、用品、衣服。《單車失竊記》則是讓結局停在他們的背影，無從知道他們的隔日會如何生活。
權威的不同 —— 前者是哥哥和妹妹，後者是爸爸和兒子。雖然清太和節子差了10多歲，但對比爸爸和Bruno，後者的地位與身份會差別更大。
「偷竊」的行為在《螢火蟲之墓》中並不是主軸，它的主軸圍繞在這對兄妹相依為命的生活，這是增加這個故事的一個部分；在《單車失竊記》中「偷竊」是串接了整個故事的重要一環，不管是一開始小偷偷走爸爸的腳踏車，或是結尾爸爸偷了別人的腳踏車，這個行為也是整個故事的爆點。
像第六點說的，這個行為並不是《螢火蟲之墓》的主軸（但也是不可忽視的一部分），只是想到有和《單車失竊記》相似之處時也思考了兩者在關於這個行為帶給我的感受和相異點，並將它們列舉出來。
還記得第一次看《螢火蟲之墓》是國小的時後，那時的學習單上還有一區是寫心得或畫圖的地方，國小的我在那一區畫了節子在樹叢裡玩耍。許多人小時候一定都看過《螢火蟲之墓》，也有許多人不敢再看一次或是忘了劇情在做什麼。很幸運地我這次挑了這部作品，不但讓我與小時候的想法做了連結，也再次欣賞了動畫製作和關於戰爭、生活、社會，關於其他人的議題和衍生出的感想。
這部電影是以一種非常溫柔的方式敘述，卻每一幕、每一個橋段都深深觸碰到觀眾的內心，也因為如此才使這部電影深植人心。或許是因為之前看過《單車失竊記》，知道在電影中的父親等了好幾個月才好不容易獲得一份工作，二戰、戰爭後的失業人潮眾多、工作缺額甚少，這也使我用不同的角度去看待《螢火蟲之墓》。清太還只是個14歲的小孩，雖然一個是在戰爭快結束前、一個是戰後；一個是在日本、一個是在義大利，如果以《單車失竊記》的失業人潮、工作所需的用品來看，清太的條件就算每天都去等也不一定等的到工作。就算等到通知，對方跟他說必須要有「腳踏車」，他能夠用一些鍋碗瓢盆或偷竊到的東西換到一輛他工作的必需品嗎？這是我在將它與《單車失竊記》做連結後最難以承受的。
《單車失竊記》描述義大利二戰後社會的階層、父子之間的情感；《辛德勒的名單》描述二戰期間辛德勒的一些作為、改變、壓迫、不平等；《美麗人生》描述二戰期間作為被壓迫者的父子在集中營父親為兒子想出的遊戲；而《螢火蟲之墓》則是描述二戰中後段一對相依為命的兄妹如何繼續生存。《螢火蟲之墓》許多部分都是以「空襲」為主，清太抬頭就看見數不勝數的火藥從天而降，而降下的火勢又迅速蔓延開來，這些畫面是很震撼也很令人心碎的。雖然故事中的清太沒有被火藥砸中過、在他後來趁空襲時進別人屋中偷竊時也沒有被蔓延的火勢燒傷過，但從他的媽媽可以知道並不是所有人都那麼幸運，故事中的母親也因為燒傷被繃帶纏地只剩下雙腳和雙眼，那現實中又有多少與他母親相似、比她更嚴重、甚至當場死亡的人呢？
對於我來說，我一直認為「溫暖」很重要，如何成為一個溫暖的人、帶給別人溫暖的人。但如果是我生活在《螢火蟲之墓》中，我能夠在自己也所需不多時提供別人一點有可能可以救他一命的不管是食物或一些物品嗎？我並沒有「真正地」經歷過戰爭，許多對戰爭的印象都是從以前的歷史課或一些書籍、電影吸收到的。或許是因為《螢火蟲之墓》裡有許多地方與台灣有些相似，例如：外觀相似的防空洞、有災難時大家會集中到學校禮堂⋯⋯等，所以更能讓我有想著如果今天是我遇到這樣的兄妹、我會收留他們？趕走他們？叫他們回去找阿姨？如果我就是這對兄妹，我又會如何思考和行動。
這些電影帶我們認識了歷史、戰爭、社會、關係，也讓多年後的人們可以接觸到、共感到、被感動到。即使有時為了作品呈現做了一些改編、或是讓電影不像現實那麼殘酷（真實世界總是比作品更令人絕望），至少「多了一個人知道」，這些所有事並不會被遺忘，他會透過電影、透過文學、透過戲劇、透過藝術一代一代感染著許多人，也因為這些作品中的真實性、導演的想帶給觀眾的想法讓這些電影不論經歷多久的世代，仍然可以觸動人心。
了解這些作品會讓我感到很溫暖、相信看到這些作品的人也會有所啟發，在拍攝時，導演或許沒有想過會為這個世界帶來什麼改變。但我相信，世界上的許多人一定會因為他看過的某一部電影進行什麼改變。籠統地說，成年之前我們的價值觀主要是被家庭和同儕學校影響，當我們「有意識」地生活著時，看電影、書籍、吸收各種故事是我們得以重新建構我們各自價值觀的方式。
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